『集郵之基礎智識』
郵識之累積並非憑空而起，它必須借助於基礎常識之補充，方可達致無所不通的境界。
郵者如果只是一昧地埋頭於票品的追尋而不去深入研究，那麼這種集郵必定是單調而且枯躁。說得更不好聽些，他已成為「郵票的奴隸」。鎖日裡只懂得以錢獵郵，或是追珍逐奇的空殼郎罷了。
國郵前輩如周今覺、袁寒雲、陳復祥等等，不論他們在郵壇上扮演何種角色，他們都有個共通點；那就是對自己的集品做深入的研究，並將其心得公諸於世，藉以提攜後進者入門。故我國郵能夠名透四海，皆乃諸住前輩努力所換來的成果。
嗣後之郵者，斷斷續續也有人精於研究，但其發表卻是甚少，導致現代之郵史為之斷層。長此下去，三五十年後的後進者，必將難得其詳而迷航於郵海。是故，集郵之研究，乃是延續郵史不可或缺之工作。凡我郵者理應全力投入，免得郵史因我而斷。
集郵活動始自於西洋，她們對郵史的薪火始終不敢有所怠慢，故於今日研究西洋郵史，其資料總是豐盛易取。吾等之集郵既是後隨於西洋，自當學習其研究與治史之精髓。果能如此，日後之國郵史料與創見亦必豐笥盈莢。屆時，那又何愁國郵不能發揚光大呢？
偶來閒讀西文，識得一篇專述「集郵基本常識」之文章。其內容甚豐且引述精要，頗有引譯之價值，是以鼓勇將之翻譯出來，但盼它對我郵者有所助益，以下便是它的全文內容：
郵者想要瞭解一枚郵票，可依它的紙張、水印、票齒，印刷與背膠等項目去鑑辨。然而這些基本大項的內涵，郵者必須充份瞭解後才能有所用處。否則，光靠一些似是而非的理論去衡鑑，往往會產生許多人云亦云的結果。故此，初集者宜定心研讀，方可從中取得一二。而此一二之識，或許就是你日後郵程之助力。
一． 紙張〈PAPER〉：
印製郵票之紙張，其生產過程與一般用紙並無兩樣。唯一不同者，是在抄紙的過程裡使用的成型模具不同，因而在成紙出廠時，紙背或紙面會帶有不同的紋理。
根据行家之研究；郵票用紙依其成型之模盤紋路，可分為織紋紙（WOVE PAPER）與平行格印紙（LAID PAPER）等兩大類。
所謂的識紋紙，它的表面光滑且在燈光下，看不出有透光或黑痕者。有一種線狀織紋紙（WIRE WOVE PAPER），因其抄紙成型是採用細線網，故其成品置於燈光下可看出點點的白點，但我們還是將它歸類於織紋紙類。倘若紙漿在抄紙成型採以粗線網，其成品在燈光照射下可看到橫行或直行的平行線條，這種紙張就稱之為平行格印紙。
法國郵者對它分得更詳細，他們是以成型之水印來分別；凡是呈顯正方型之水印者，他們稱為「方眼紋」（QUADRILLE）。呈顯長方形者，稱之為「長眼紋」（OBLONG QUADRILLE）。有種橫行線因類似於五線譜，故被稱做「音度線紋」（BATONNE）。其實這些紋理之出現，皆因其所用的網盤不同而形成的。
郵票用紙也常被以厚薄，軟硬與顏色來區分。有一種叫「培魯爾紙」者（PELURE PAPR），它是一種薄脆近乎透明的紙張，顏色以藍與灰色居多。早期在紙張缺乏時，常被用來印刷郵票。其中以塞爾維亞用得最多，而我國之大龍寬邊五分，也是用這類紙張印製的，故於保存上十分困難。此類紙張，也是有織紋與平行紋兩種。
在印度與日本，有種以木纖維或稻草製成的紙，郵者慣稱它為「土造紙」（NATIVE PAPER）。這類紙都是以人工抄成，質地粗糙且顏色帶黃。許多的印度與日本早期郵票，都是採用此類的紙張印製。故其成品，常因環境或氣候之關係而變得陳舊不堪。特別是日本的手彫郵票，用此類紙印刷者還真不少哩。
馬尼拉紙（MANILA PAPER）亦是一種粗糙的紙張，它是用馬尼拉麻的葉纖維為原料。在一八九○年代提到的馬尼拉紙，則是利用木漿製成的紙張。
傳統的馬尼拉紙，通常都是棕黃的顏色，表面光滑而背面粗糙。它只適於製造較為低廉的信封，或是當做包裝紙用。美國所產者顏色較淡，然真正用於郵票上，只有菲律賓與南洋諸島國居多數。該類之紙張，亦分有織紋與平行紋兩種。
蠶絲紙（SILK PAPER）有兩種類型：一種是以蠶絲線夾於紙內，以做為防偽之用途者，郵壇稱之為「蠶絲線紙」（SILK THREAD PAPER）。此種蠶絲線紙，係由英國於一八四七年引用於郵票的印刷。是故，該時期之英國郵票，置於燈光下可看出內夾紅絲或藍絲之線紋。
第二種是以短蠶絲纖維混入紙漿內抄成紙張，這就是標準的蠶絲紙。美國的印花稅票，便是此類紙張之代表作。蠶絲紙的抄紙網紋與一般紙張稍有不同，有一種以短纖維混抄的蠶絲紙，其背紋經放大後呈顯像是花崗石之紋理，因此郵者便將它稱做「花崗紋蠶絲紙」（GRANITE）。．瑞士的早期郵票，多半是用此類紙張印刷。
防止郵票偽造的方法除紙質變化外，有些國家也採用紙色來防範。例如，英國一八八七年至一八九二年發行之2½，3P與 6P的郵票，它便是採用一種高感度的易溶色紙來印製的。這種郵票只要入水，馬上就變得面目全非。一些早期的意大利郵票或俄國郵票，大部份是用此類色紙印製。
雙層紙（DOUBLE PAPER），也曾被用來印刷郵票。該類紙張是以一層薄紙與一層厚紙，背以水溶性之膠液貼合而成。當其印成郵票後，只能使用一次而已。早年許多企圖漂去郵戳再度使用者，往往因此紙之特性而無法得逞。
此外，使用圓盤印刷機印刷郵票時，雙層紙的末端常因膠水未乾而黏住印刷滾輪。結果，把印好的成品再度捲入機內而造成複印。通常遇到這種情形，作業人員都會把複印品剔除。不過，有時會因疏失而流入市面，變成郵者追逐的變体郵品。
堊粉紙（CHALK PAPER），它是在成紙上塗佈一層石灰質的元素。其目的，是要防止郵票使用人漂去戳印後再度使用。因為它的表面灰質入水之後，馬上就會溶蝕導致票圖或戳記變異。如果集者想要剝離這類郵票，必須將水或溶劑滴在郵票背後的封紙上，等待水膠溶化後再以鑷子輕輕取下郵票。
十八世紀末十九世紀初，許多貧窮地區的人愛貪小便宜，故而會有漂洗郵戳再度使用的現象發生。後經各地郵署之鑽研結果，這才有了堊粉紙之問世。之後，隨著造紙技術與防偽技術之進步，堊粉紙遂逐漸被淘汰。時至今日，只有些許國家的郵票採用堊粉紙印製。金箔轉印紙（GOLDBEATER SKIN）它是一種半透明狀的轉印紙張。郵票印刷前須先將票圖印於反面，然後再迻印成正圖。此種紙張印出的票圖不易消失，貼於封上也不易取下。該類郵票，常見於一八八六年發行之普魯士郵票。
暗線條紙（RIBBED PAPER），它的暗線與鈔票上的暗線相等功能，專用來防止偽造。此種暗線是在紙張成型前，由製紙廠以特有的技術植入。美國的許多近期票用此紙印刷，故鑑辨上十分方便。除此之外，有一種叫「中國紙」者（CHINA PAPER），它是一七五○年代中國人發明的土造紙。此類紙張之特性，薄而不透光，常被用來印刷樣校郵票或試模票。直到今天，仍然有很多發行國家採用它。
以上所介紹者，皆是常被使用的郵票紙張。事實上除了這些之外，尚有其他各種材質被引用。例如，金屬類的鋁箔，銅箔，金箔，銀箔等等。甚至木膜片，塑膠膜片，蠶絲纖維或棉纖維等等，也都一再地被拿來試用。只因集者擁有郵票並未去分析，故而無人知悉它的來歷。如果一位集者能細心去瞭解郵票的紙張，最起碼可說他已擁有了鑑辨的基本知識。
二． 水印（WATERMARK）
水印有人稱它為「浮水印」，它也是屬於紙張的一部份。它的形成與紙張之製造過程，有著密不可分的關係。它之成型，泰半是由製造廠在成紙前予以加上的。
水印的圖案，常是以一個特定的圖騰或是國家與公司的縮名為主。最常見者如，王冠，星星或錨等等。我國郵票上的水印，是以太極圖與篆體「郵」字為主。太極圖常出現於早期郵票，篆體「郵」字水印則沿用迄今。
檢查水印之便捷方法是；將郵票反放於黑色表面之紙板或木板上，滴以脫臭處理過之甲苯液。此液可將水印顯呈黑色的線條，尤其是在明亮的地方觀察。其黑線更為清晰。唯一缺點是，因為甲苯屬於有機溶劑，容易將油墨溶化擴散，故其使用時間不宜過長。
影家版印刷的郵票，它的印油皆屬可溶性印油（SOLUBLE PR INTING INK）。所以此類的票品，儘量避免使用甲苯液探查水印。一般而言，礦物印油易溶於有機溶劑，植物性印油易溶於水。郵者探測水印之前，最好能弄清楚郵票的印刷方法或印油之性質，這樣便可避免郵票圖案破壞了。
水印之附加方式各國不同，有些採用全面性的附加，有些採用間隔的直行或橫列。因此郵者在檢測水印時，同版紙張未必皆有水印。像土斯堪與俄國的郵票，她們是採以巨大的水印圖案，所以郵票撕開之後，每一枚票面的水印只有一小部份圖形而已。但有些國家之郵票每枚都有完整的水印，那是採以高度的技巧加以規劃的，故每一枚才會有完整之圖形。
英國殖民地郵票為使與母國郵票區別，它們通常是以王冠加〝C．C〞為識別之水印。〝C．C〞是英殖民地「CROWN COLONIES」的縮寫，一八八二年以後「英殖民地」改為「英代領地」（CROWN AGENT OF COLONIES），所以它郵票上的水印便改為王冠加〝CA〞的縮寫。
其實所有的郵票上之水印圖形，並不一定都是規規矩短的正印。有些是倒印，側印或反印，林林總總不一而定。因為水印只是識別之用，故郵票發行國家不會在乎它的圖形是如何的印法。
三、票齒（PERFORATIONS）：
郵票之撕離，主要是靠票齒的扎痕。但是，早期的郵票並無票齒之設計。因此在使用的時候，必定依賴剪刀或其它的利器來剪割。從許多流傳至今的古票裡，很容易發現它的四周不勻稱，主票原因是操刀人技術不同之緣故。
嗣後郵票使用者認為，用剪刀割離不如用手撕來得方便，於是才有了票齒設計的構想。最初加於郵票上的齒式是扎孔齒（ROU TTLES），它是利用扎孔器輾出的票齒。而最先使用扎孔器的是法國人。故今日許多有關票齒的術語常用法文標示。
當時使用的扎孔器，是一長木柄頭端附加一只佈滿銳齒之小輪。當其齒輪輾過票紙，便會留下一行針孔狀的齒痕。郵票使用人，可順此齒痕將郵票撕開。由於齒尖容易磨損，加以使用者之技術低竿，故而常有畸形現象發生。而這些畸齒郵票，往往是變體票產生之源。
十九世紀中葉以後，以扎孔器加齒的情形逐日被淘汰。因為此時的郵票設計者，已然曉悉無齒或加齒的郵票不受歡迎。所以他們在設計郵票時，自然就把票齒納入設計的範圍裡。据郵史資料顯示，從當時起至目前正之常用票齒約有下列諸型：
（１）．線狀齒：法文「PERCE EN LIGNES」，英文則是「ROUTTLED IN LINES」。它的形狀是呈「一」字的短線齒形，最常見於墨西哥郵票。
（２）．點狀齒：或稱為針孔齒，法文為「PERCE EN POINTES」
，英文為「PIN-PERFORATION」。因此類的齒孔撕離不方便，故其使用時間甚短。此類票齒，亦常見於墨西哥的郵票上。
（３）．浪狀齒：法文為「PERCE EN ARC」，英文則無其專用詞。該類型之郵票撕下呈浪狀齒痕，以德國州郡票之漢諾威票最常見。
（４）．婉蜒齒：法文「PERCE EN SERPENTIN」，英文則稱作「SERPENTINE PERFORATION」。其型似蛇行之蜿蜒狀，最常見於德國的布侖斯威克州郡郵票上。
（５）．菱形齒：法文「PERCE EN LOSANGES」，英文為「LOZENGE PERFORATION」。其齒型如似鑽石花之菱形狀，不過也有人稱它為鋸狀齒。姑不論誰對錯？郵者只需瞭解其形就可以啦。
早期的郵者集郵時，根本就不在乎票齒如何？真正注意到票齒的研究者，只有法國的勒格蘭醫生。勒醫生在他四十二歲那年，在兒子的幫忙下開始集郵。他發覺當時的郵者並不注意票齒，因此他才投入票齒之研究。
勒醫生廣蒐各國的郵票，一枚枚地比較它們的票齒，然後擬出一個以「兩公分」長度計算票齒的定則。結果他的票齒計算定則，就一直被沿用到今天。同時，他也因此而發明出量齒規（PERFORATION GAUGE）。
舊式的量齒規因其精確度不夠，故其測出之票齒常有誤差。在勒氏的研究心得發表於「法國集郵」月刊後，多數的郵者認為，些許的誤差不會影響到票齒的計算。但若有精密的對比。其真實度將會更佳。於是在往後的歲月裡，更精確的量齒規相繼出現。至此，對於票齒的計算也就萬無一失啦。
西元一八六七至一九一二年間的美國郵票，在各目錄裡皆標明為「12」，然在精密的量齒規測量下，實際只有半齒之差。但在其他更精密的量齒規測量下，又會發現其他不同的齒數。是故於美國的郵界乃訂下一規則：凡是一九一二年以前的郵票，全以舊式齒規測量，以後之發行則依新式齒規測量。
荷蘭的某些郵票，為適用於自動販賣機之需求，常將最初或最末的齒孔加大。郵者如果發現，千萬別把它當成變體。
在郵壇上，郵者將細齒細孔之票品稱作「良齒票」（FINE PE RFORATIONS）。粗齒粗孔者是為「劣齒票」（COARSE PERFORATIONS） NS》，齒孔，齒孔毛邊不順溜則稱作「毛齒票」（ROUGH PERFORATIONS）〉。而t些上。而一些上下或左右之齒數不同者，一概稱之為「混齒票」（ MM．W室DCOMPOUNDED PERFORATIONS）。通常混合齒的測量方式是，先上後下或先左後右。
四、印刷（PRINTING）：
早期的郵票印刷，基本上只有三種方法：那就是凹版印刷法（INTAGLIO），凸版印刷法（TYPOGRAPHY）與平版印刷法（LITHOGRAPHY）。
凹版印刷法，也就是常說的雕版印刷法（ENGRAVED）。首先是把郵票之圖案刻於軟鋼板上，然後將其模版淬硬再轉印至銅版式鋼版上。所有凹版郵票之印版，皆是依此程序加工製成的。因其版面之線紋翻版成凹線，故而稱之為凹版。
印刷時先將油墨填滿線凹處，然後拭去多餘的油墨，再把濕潤的郵票紙迻印過版面，油墨即可附於紙上。此法印出之郵票圖案略呈浮凸，置於光下觀看票背，其線條之浮凸至為明顯。早期郵票大都以此法印刷，黑辨士與美國三分華盛頓就是其代表作。
凸版印刷法正巧與凹版印刷相反，因其圖案之線條凸起，故印出之圖紋便呈凹狀。其印版之製作需以鉛字排版，時間消耗頗大。印刷時將油墨佈於印版，然後就可直接印刷於紙上，由於紙張在印版上需加壓力，所以票背常有凸起之痕跡。此法在製版上雖較耗時，但成本比凹版低。
平版印刷法：初期大都是以石版為之，故它有「石版印刷法」之別稱。此法先將圖稿用藥劑拓移至石版上，俟其乾後就會有淺紋存在版面。再於版面之圖紋沾以油墨，即可將圖紋直接印到紙上。因為石版印刷是平滑面，故其成品感覺不出凹凸。近代之平版印刷已捨石版改用全屬版，這種印法稱為「造柯版」或「柯拉比亞版」，其印刷原理與石版印刷相同。
十九世紀裡，產業革命之成果一一反映於日常生活中，印刷術當然也跟著進步。因此，一些新技巧也相繼被引用到郵票的印刷。像是；照相版印刷（PHOTOGRAVURE）及燙金印刷（GOLDFOIL ST OAMPING）就是其典型。
照相版印刷，又稱之為「影寫版」或「映寫版」印刷法。它的製版成本比一般便宜，而且在時間上也容易控制。故自其法推出，馬上就被郵票發行者競相採用。
它的製版方法，首先將繪好的圖案放大，然後攝製一個恰好與郵票一樣大小的反影底片。再以這張底片複製成若干正影底片，將其排列成初版備用。接著把一張高感度碳紙置於極細的紗網下感光。再把初版正像覆上感光，此時的感光紙上之影像，像是由許多小點拼湊而成，這便是第二次版。
將第二次版帶有感光劑的那面包於銅軸上，用熱水慢慢地將其背紙漂去。跟著那些感光兩次而未曝光的感光劑，也逐漸地脫離。最後在銅軸上留下一些略帶硬度的圖紋，再經小心的腐蝕過程，整枚郵票之圖案便定像於印刷銅軸上，於是便可上機印刷了。
照相版印刷法雖可達到省本與快速的目的，但它也有大缺點。用此法印出的郵票，常會有字體的筆劃不清晰或圖案邊緣不整齊的現象。是故，非有大量或趕時間，一般發行國還是願以他法印刷。
燙金印刷。它是把印模藉著熱力將金屬膜燙貼於郵票上。此法乃走近世紀來才流行的玩意兒，不過此法僅限於局都小地方，整幅郵票燙金者前所未聞。
順帶一提的印刷法是浮雕印刷法，此法是先把凹紋鑄於鋼版上，然後用另一軟鋼製成凸紋。一陰一陽的印版相互施壓，紙上便會顯出浮凸的圖紋。通常浮凸部份不上顏色，但近來的浮雕郵票，卻都已披上了色彩。
其實郵票印刷方法不只這些而已，只是它們較常被提及罷了。
五、背膠（GUMMED）：
一八四○年黑辨士問世之時，它就是以全球第一枚背膠郵票自詡。然而在當時卻有人持以反論，因為在瑞典與希腊早就有了背膠標籤之使用。是故，在此有力的證据下，這才壓制了黑辨士的氣燄。
一般集者剛始集郵時，對背膠並無需費神去瞭解。但集到相當程度後，背膠之研究是有其必要的。因為，背膠不僅只代表某些年代而已，它還可藉其質料與背膠技術等方面去察辨郵票的真偽。所以說，一個郵者達到相當資歷後，自然而然會去注重背膠的研究。
郵票上使用的膠，大部份是以阿拉伯膠或糊精為主。之後，因石化科技之進步，聚脂與烯類之合成膠也被引用到郵票上。這些合成膠大都無毒，少數有毒之原因，乃是受到環境之溫度與濕度變化，以及本身聚合之化學根有關。而膠之顏色方面，也會因其與空氣接觸之時間長短有關。一般來說，在空氣中曝露過久都會變黃。有些國家為了區別起見，會將郵票的背膠摻以顏色。例如捷克的郵票與瑞士郵票，常可見到許多不同顏色的背膠。
乙烯類合成膠（PVA），係由英國的哈里遜父子公司（HARRISO N&SONS LTD）於一九六八年引用於郵票的。它的早期之顏色為暗鈍的白色，後來改為淡黃，直到最近才變為透明。
普通的郵票目錄裡，只有標出該版的郵票是否背膠？並未將膠之種類標示出來。不過在專業的目錄上，都會把背膠類別標示清楚。尤其是近年來，各郵票發行國的集郵報導，都有將使用的膠種印刷上去。
背膠之保護與郵票之售價關係很大，一般背膠受到破壞的票品可能會變得一文不值。特別是一些胃口奇特的郵者，往往會把背膠列為價值的考慮因素之一。除非是罕珍孤品，否則他一定斤斤計較於背膠狀況。
有些國家的郵票並無背膠，但因目錄上未有明確標示，故常造成集者困擾而不敢購入。如中國早期票，大陸文革期間的發行，以及其他殖民地的早期票等就是實例。總而言之，背膠問題是大是小？端看於集者之認真態度。不過從背膠裡可以找出郵票的歷史，卻是郵者不容忽視的重點。因此，有心做個集郵的研究者，絕對需以耐心去研究它。
六、顯光劑（TAGGING）：
郵票上使用的顯光劑，不外乎冷光（LUMINESCENCE），螢光（ FOURESCENCE）或磷光（PHOSPHORSCENCE）。使用之目的，是為便利信件在自動選別機上容易分類。自從「郵政人力減省計劃」的題目被炒熱之後，許多自動化的機械逐漸被引入各國的郵政服務之系統裡。它的最終目標，就是要以機器來代替人力。因此，為要配合機器之功能，郵票之附加顯光劑便成為必要的條件。
顯光劑之附加，有些國家是使用槓條為主（英、加），有些以方框為之〈南非〉。有些則是在郵票印製完成後，再予全面地塗佈（美）。這些的做法，我們統稱之為表面處理法。
第二種方法是，將顯光劑摻於油墨中並加上顏色（澳、荷）。另一法則是把顯光劑拌入紙漿內，然後成品時再予塗佈螢光（瑞士、德國）。不論它是以何法為之，其效果都是一樣的。
附加顯光劑之郵票，必須以短波紫外線燈方可測出。冷光物質反射出來的光波，在紫外光燈下會變出不同的顏色，故容易區辨出它。相同的道理，它的光波亦可刺激自動選別機之功能，藉以達到信件篩選與銷戳的目的。
近世紀以來，有許多螢光劑被用為紙張的漂白劑。其中有一種稱為「超白紙」的紙張，當它經過紫外線的照射時，常因其質地之不均而反應迴異。所以這類的紙張，不能用做為顯光郵票之印刷。復因其會留下不同之反應，故也不能用於一般郵票之印刷目前許多國家採用機械替代人工，故而顯光郵票之採用也跟著普遍起來。職是之故，各種冷光劑皆被拿來做試驗。而最早研究此項的英國，做夢也沒想到它的用途會如此宏大。當其於一九五九年開始作業後，因未能乘勝追擊以致發展落於人後，認真說來，還真是可惜哩。
繼英國之後發展顯光郵票之國家，計有德國〈一九六一〉，加拿大與丹麥〈一九六二〉，美國，澳洲，荷蘭與瑞士〈一九六三〉，比利時與日本〈一九六六〉，瑞典與挪威〈一九六七〉，意大利〈一九六八〉與俄國〈一九六九〉等等。此外，如以色列，葡萄牙與西班牙等國，也都在埋頭苦幹。相信在不久的將來，此一與科技互補的郵票印法定能更上層樓，並且可普及到全球的各個角落。
七、添印與再版〈REPRINT AND REISSUES〉：
所謂的「添印與再版」，大都走出自於原發行之版模而言。凡是郵資期限已過或已作廢之版，因需求而重新發行者稱之為「再版」。若是蓄意或特別之要求而使用原版加印者，我們就稱它為「添印」。不論是再版也好，添印也罷，若是未經郵署之認可，皆應稱為非正軌的發行（UNOFFICIAL ISSUED）。通常知名的郵票目錄裡，都會登錄再版式添印的資料。但有些的目錄只登錄本地或鄰近的消息，其他地區的再版或添印消息則付之闕如。因為，添印或再版大都出自郵商之手居多，如果冒然予以刊載，徒增郵者之困擾，故目錄編者，大都不會輕易地去冒險。
美國一八七六年發行之建國百年紀念，政府曾將其再版為「一級郵資」使用，這是美國郵票最早的合法再版。而一些一八六一年以前，或是一八六一年，一八六九年，一八七五年之再版票，則全是屬於私人之添印。故美國郵壇，將其歸類為紐海文與康狄捏克局長私人添印郵票。
我國著名之「慈壽票」，它有版以無水印之厚紙發行者，它是專供王室大臣及外國使節使用之郵票。郵史上將它稱作「莫侖道夫版」，其私它就是非正軌的添印版。而在一八九七年，因當時之海關郵務還政大清，而且郵資也重新調整，故而將慈壽票一再地添印加蓋使用，這些添印之如蓋郵票，應視為合法的添印版。
大多數的添即或再版，其與原版票品多少會有差別。初集者當然無法去分辨，但資深郵者可依票品之紙張，背膠、票齒、顏色或水印去加以區別。所以本文一再強調，初集者必須努力充實基礎常識的用意便是在此。
八、郵趣品與摹造品〈CINDERELLAS and FACSIMILES〉：
童話中「灰姑娘」的故事，帶給孩子們無限的童年歡趣。尤其是那些南瓜與黑貓幻化的車馬，更讓童心詫異驚奇。然而這一切的夢景，只要子夜鐘聲響起，它便化為雲煙而回到現實。曾幾何時？女主角仙度拉〈CINDERELLA〉的名字也被引用於郵壇上。而在一陣子的仙度拉來灰姑娘去的境況下，台灣譯者索性就將它譯成了「灰姑娘」。
然而深入研讀其文後，這才發覺套以「灰姑娘」的名詞並無法道盡郵品之內涵。因此，筆者常將它譯為「趣幻郵品」或「郵趣品」。但此作法，似乎又將冒犯了某些譯者之權威性？姑不論其後果如何？讀者們只要明白「灰姑娘」就是「趣幻郵品」，或是「趣幻郵品」便是「灰姑娘」這就夠了。
所謂的「趣幻郵品」，簡單的說它就是正規郵品之外的產物。舉凡空幻古怪之郵票，膺品與其相關之郵品皆屬之。像是一些私自發行的郵票，圖卡或封片，展覽會之入場券與籤條，地方性之印花稅票，煙酒票，車票，船票，海報與商標等等。甚至有些趣幻郵品的蒐集者，還將地方發行之加徵郵票或標籤，電報郵票，以及正版票之樣票或試色票皆納入蒐藏的範圍。
空幻古怪的郵票，它是出自於一個虛無飄渺或是全憑臆造之發行。有些是不存在的國家，有些是子虛烏有的政府。例如郵壇常見的西旦王國（KINGDOM OF SEDANG），千里達自治區（PRIP N-CIPALITY OF TRINIDAD）或維那斯市郵局（VINAS CITY POST）等等之郵票皆屬之。
另有一種是;或許有這麼一個地名或都市，但其發行既不屬於政府也不屬於私人，而是屬於一個團體私自發行之郵票，像這種也可歸類於幻趣郵票。如美國猶他州的摩門教郵票，阿侖泰勒氏發行之瓜地馬拉與烏拉圭之虛構票，以及南摩鹿加的臆造票等等。
摹造郵票（FACSIMILES），是種仿膺或考貝原版票之郵品，但此類郵票不能當郵資使用。例如，目錄上或集郵報導上的圖片，就是此類郵品之代表。早期莫恩斯目錄（MOENS CATALOG）內許多插圖被人割下當郵票使用，後來才拍場拍出時郵者購入大為震怒。唯因此類實封珍稀，得標人不願捨棄，流傳至今也就被列為幻趣郵品之一。
摹造票的初期，郵者將它用為填補郵冊空白。後來一些郵者，便將它當成蒐集品。是故，為防止誤用之事重演，發行者多半會在票上加蓋「摹造」或「參考」之字。如在德國，會以「FALSCH」或「FASSIMILES」加蓋。日本是加蓋「MOZO」、或「SANKO」，而在法國的則是加蓋「FAUX」。這些辨識的加蓋，大都是蓋在票面或票背上。
九、庫存品或銷蓋票（REMAINDERS & C.T.O）：
郵票發行常會餘下庫存，為免積壓故常會以拍賣或銷毀處理。拍賣出去的庫存票，因怕買入者拿以當成郵資使用，故於出庫時一定會把郵票打洞或劃線，甚至銷戳為之。這類郵票在集郵界非常流行，只因購買人不知其詳，以為它們是使用過的舊票。
全球銷售庫存票品最多者，是位名叫尼可拉斯西貝克（NICHO LAS F.SEEBECK）的郵商。在西元一八八○年代與一八九○年代裡，他與中南美好些個國家政府簽立郵票供應的契約。當他取得合約後：復與美國漢彌頓銀行簽訂印刷合約。於是便把中南國家委託的郵票，全部交由漢彌頓銀行印製。
在此三角合作之下，西貝克不僅賺進了大把的鈔票，而且還獲得中南美合約國庫存郵票的銷售權。此外，他還獲得版模的添印或再版之優先使用權。因此在當時的郵者，凡是需要補齊中南美國家的郵票者，莫不是我上西貝克的郵票公司購買。
西貝克為鞏固其利益並為方便於區別，凡是經由其公司流出之郵票，一律於票背加蓋「SEEBECK」。故集者發現背面有此鈴記之郵票，便可篤定它是與原版無異之真品。西貝克之郵品，除供應郵商之外，尚有一種套組包裝者是直銷給集者的郵品。
與庫存品銷戳相反的便是新票預戳，或稱之為銷蓋票（CANC ELLD TO ORDER-C.T.O）。這種票品，起先只有少數的發行國在供應。但十九世紀末集郵活動暢興後，許多發行國的集郵局也加入此項服務。時至今日，可說全球的發行國都有此項供應。
蓋銷票的製作，目的是想保留票背之原膠，但又要有首日戳之存在。是故，大多數的蓋銷票是以首日戳為之。而其型式則是以單枚票，雙連，四方連或多方連，大全張或實封為主。
此一啟源於一八八五年的集郵品項，流傳至今已變得意識朦朧，曖昧難分的地步。有些人認為，它的價值該介於新舊票之間。有些人卻認為，它應比實寄後的舊票之價值低。不過在郵商的看法，似乎是傾向於後者。因為大多數的郵票目錄上，皆標榜蓋銷票價值低於舊票。
十、膺票與偽造（COUNTERFERTS AND FORGERIES）：
凡未經授權認可之發行，或仿印已發行之圖案之郵票，一律稱之為膺票或偽造票。戰爭期間為擾亂敵方郵政之發行，我們也將它歸列於偽膺票品。偽造郵票的目的，大都是因集郵市場需求所致。而偽造的範圍，則視情況而定。當某些票品價高或難求時，偽造必定隨之泛濫。
然有些偽造者，卻是以盜用為目的。他專偽造一些常用的郵票，然後將它流入市面當做郵資使用。但以目前之偽造風氣來看票，是以集郵目的者居多數。
根据郵史之記戴：世界最早被偽造的郵票，是一八五四年西班牙發行的四夸特〈4-CUARTOS〉洋紅票。它的原票係以凹版印刷，但偽造者採用的是平版印刷，所以很快便被集者識破。後來又有版採以彫刻版印製，然集者已有前車之鑑，故爾上當者不多。
接著西班牙之後，奧國，尼泊爾，薩丁尼亞，羅馬州郡票，以及英國的電報郵票也相繼被發現膺品。其中，以一八七二年英國證券交易所之電報票偽造案最轟動。它是一枚綠色一先令郵票，不知何時開始被大量地偽造使用？其發現之經緯大致是這樣的；
當時英國的證券交易，全是以電報進行交割，故電報之進出十分頻繁。每封電報上，都需貼上一先令的郵資。而交易所接到電報登錄完後，便將電文與外封堆置一角。過了好些年後〈一八九八年〉，這些廢封已滿倉庫，於是交易所便將它售予廢紙廠回收。
廢紙廠運走之前，此批舊封已有人取走一些。取得人帶回家準備割下郵票時，發覺有些郵票感到怪怪的。因此他便把這些怪票，送到郵總局要求鑑定。鑑定的結果，它果然是膺品。郵總為清查來源而找持有人，持有人將來源告知，郵總遂至廢紙廠查驗。
郵總之人來到紙廠，那堆廢紙已被處理了三分之二。從剩餘的舊紙堆裡，郵總發現每三封就有一封貼的是膺票。若以臆測方式推論，至少有數萬英鎊之值被貼偽票。此發現郵總大驚，遂急忙下令將一先令郵票改圖重新發行。此事曾喧騰一時，但最後卻是以不了了之收場。
集郵的偽造票〈PHILATELIC FORGERIES〉，發現於一八六○年。這些被偽造出來的票品，在早期的名郵家之集內也常有之。其實許多偽造品質非常粗劣，外行人一眼也可辨別出來。可是名家們願意集藏它，其心思實在令人費解。特別是如郵王費拉利之流，竟也時常地去周濟偽造者，其行徑更是耐人尋味。
早年最常供應偽造票者，是在漢堡名叫吉布魯德史匹洛（GEB RUDER SPIRO）的印刷商。之後以偽造而著名者有：亞倫泰勒（S. ALLAN TAYLOR），喬治胡謝（GEORGE HUSSEY），詹姆士朱帝（JAM ESCHES CHUTE），喬治弗侖（GEORGE FORUNE），班哲明沙皮（BENJAMI N&SARPY），朱流斯戈登諾（JULIUS GOLDNER），歐芮格里亞（E.ONEGLIA）與莫瑟爾（L.H.MERCIER）等人。而在廿世紀裡著名的有：佛蘭哥斯弗奈爾（FRANCOIS FOURNIER），顏史培拉底（JEAN SPERATI）與有「R先生」之稱的大量偽造者榮德遜（RAOUL DE THUIN）。
這些偽造者縱橫於郵界數十年，為郵壇帶來不小的震撼。同時他們的偽造技巧一山比一山高，故有許多內行與外行集者大上其當。他們所偽造的郵票，大都是以古典與變體居多，因為這類票品獲利高且易於脫手。後來因市場需求日寬，偽造之範圍便擴至中價位郵票。然而至目前，連低價位之郵票也難逃偽造之手。
偽造票的流通管道，變體或珍品皆經由不肖之郵商仲介。中價位與低價位者。則是羼入郵袋包內直接售予集者。但不論其透過任何管道，郵商總是脫離不了關係。行家曾說：「防範之道十分簡單，只要郵者充實郵識，多與原票比較，偽造票便難得逞。」話雖不錯，可是做起來大有困難。一般認為；還是郵商的澈底自覺，這才是正本清源之計。
十一、整修與變造〈REPAlR RESTORATlON and FAKES〉：
郵者對郵票的蒐集，常常都會要求票品之完美，故而郵壇才會出現「郵票整容或修飾」的行業。這些業者，除以細心的技巧為郵票整容外，有時還會大動手筆去變造郵票。然這些經過手術的郵票之外觀可達完美地步，但卻經不得透光的檢驗。所以聰明的郵者買郵票時，都會把郵票置於光源極佳的地方做透光檢驗。有此一手，任何的瑕疵與修補皆難逃其法眼。
郵票的整容工作，大都是用軟性的橡皮擦，輕輕地擦去票面上的髒物或污點。有些則是以中性皂水輕泡去污，但這些工作皆需小心翼翼進行。否則，很容易傷及票面上之圖形。另有一種清除污點的方法，是以膠帶覆於污處，加壓過後再輕輕撕離。然此法之損傷率極高，除非是萬不得已，最好儘量避免使用此法。
整容後的郵票，如何才算可被接受的程度？那完全得看郵者的要求。普遍來說，票面的污髒黑點或劃線以肉眼看不出為準。如果利用光或熱來移去顏色污點，則需掌握住紙質的特性，不然它會因紙質而變化原有的色澤。
修飾郵票的功用，恰巧與整容相反。它是在郵票上加上小點或是添加飾紋，或是加上減去票齒，或是重新補上背膠。這些整容或修飾過的郵票，在一、二十年前尚可被郵者所接受，但在今日郵壇就會被冠以「變造郵品」或「膺造偽品」的名詞。
整容過的郵票，它的售價不會改變，有時還比原價來得高。修飾之郵票，因其面貌已與原票大有出入，故其價值則是因人而異。但不論是整容或修飾過的郵票，除非是專家，外行人根本就無法去分辨它。
所謂「變造」，就是用真票漂去圖案，然後加印所需之圖形或字體之票品。這類票品比偽造來得高明，但同是干擾郵壇的不良份子。一九五○年代曾經流傳這麼一則故事；有位學生對外人說；他的打工就是專門在變造郵票。据他自已的估計，從其手中經過變造之郵票至少三萬枚以上。由此故事之顯示，「變造郵票」橫行於郵壇已是個不容置疑的事實。
耳語傳說，此種變造郵品已隨集郵活動之蓬勃而有增無減。是故，郵者理應勤於郵史郵識之研讀，並且要博採聽聞，時時檢驗自己的集品是否已遭其入侵？而在新郵品購買時，最好能透過誠實可靠之郵商並取得其保證。
根据這位學生的說法；流入郵市的變造郵票，大約百分之八十為重新背膠，重新加齒或去齒，或是偽造加蓋假戳，或是加蓋變值等等。其涵蓋之範圍十分廣泛，故集者需小心防範。他說，郵票可用化學處理法改變其顏色。比如，一枚暗淡紅色的郵票，經過某化學液之滴泡，可將其顏色為為藍色。經此變造後，它已是枚高價的奇珍。漏色的變體，也可以人工變造。乃至於加蓋票上之加一點或減一點的變體，對變造者來說都是輕而易舉之事。
有些的郵票被變造者漂去圖案。然後重新印上別的圖案或顏色，一枚價值高昂的變體，便這樣悄悄地溜入郵市裡。部份郵票的邊，變造者可技巧地加上飾紋。原本只是一枚修理過的郵票，它卻可以當真票售予集者。如果變造者將花飾漂去，加印倒反的飾紋，則這枚普通郵票就變為邊框倒印之珍品。
一枚薄紙印成的校樣票，可能會在變造者手中加以背膠，使之成為一枚使用中的真票。或許一枚印刷在卡紙上的樣票，變造者可用利刀片將其割下並貼用於封上。凡此種種技倆，最後雖然都會穿幫現形，但其受害者已是無法估計矣。
加蓋或改值之戳記，是變造者之最愛。因為這些票品大都產生於一八八○~九○年代，時間既早且又不易察覺。幸好這些變造或偽迼，大部份已被細心郵者揪出並已列成記錄，故其欺騙技倆己無所遁形。然而有項變造品卻被忽咯了，就是添印或再版票加蓋「SPECIMEN」的偽品充斥於市。
「樣票」〈SPECIMEN〉，本是提供給郵總鑒核或促銷用之版本。早期集者對此票品無多大的興趣，其後集郵品興起多元化之風，它才成為蒐藏的對象。平心而論，此項郵品不該比真品行情好，但物以稀為貴的心理作祟，自然它的行情便也水漲船高啦。
最近變造者又有了新的動向，他們認為變造郵票之技倆業已曝光，因此就把方向轉到實封的變造上。於是一些「第一次大戰」或「第二次大戰」，甚至古早封之變造紛紛出籠。另外一群變造者，則是投入珍罕孤品之變造。
這些變造者視法為無物，其心態乃是看準人性之弱點而為之。最不可原諒者，該是那些不肖的仲介者。再加上郵者追珍逐奇的心理，遂為變造者建起一道有力的防護牆。因此，郵壇識者只能將其經驗與閱歷公諸於世，至於防堵之道唯賴集者自己的拿捏了。
十二、後記：
郵海深邃，浩瀚無涯。許許多多的智識，並非三言兩梧可以道盡。顧自集郵活動興起之後，前輩們在此荒蕪之旱地裡，業已投入無計之心血方有今日之些許綠意。後繼郵者除續接傳承之外，當思如何發揚與綿延。而在其過程裡，並非憑著血氣之勇便可蹴及目標。
唯有努力不懈，廣開觸角，方可達竟其功。上些摘譯之基礎知識，便是達竟其功之奠腳石。所謂「萬變不離其宗」，郵者若能紮實地法消化它，則我郵壇之光皇指日可待。此亦譯者不厭其煩地迻譯之目的，願與郵壇同好共期許。 【完】
